虽然王羲之的书法俊美，但是略显秀逸，阳刚气不足，譬如张怀瓘曾说：“有女郎才，无丈夫气，不足贵也”，王羲之字迹血肉俊美，十分飘逸舒和，不过他的用笔把控精准，内层气力刚健。

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足以撑起外层血肉，但是当代人的基础差，无法准确控笔，难以写出“王字”内层劲力，因此很多人临写后，用笔产生油滑、媚俗之病，若想解决这种问题，其实非常简单，临摹“雄浑”一脉的作品即可。

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说到“雄浑”书风，我们首先联想到的，就是“亚圣”颜真卿，其字融合篆籀笔法，敦实凝厚、古朴浑穆，极具正气阳刚之象，世人多临摹其字，锻炼气力，可是“颜体”过于雄浑，灵动性不足。

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临摹的程度拿捏不好，容易拘束笔势，要想真正做到“刚柔尽备”，我们可以临摹李邕的作品，李邕生性爽朗，同李白和杜甫，皆为好友，两人时常夸赞其字，甚至李邕去世后，李白痛苦不已。

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而且当时他的名号，可谓享誉大江南北，号称“写碑圣手”，受到时代影响，李邕早年继承“二王”笔法，夯实自身基础，但是没有遵循秀逸风姿，而是临写碑作，与其相融合。

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他首开“雄浑”书风，其字奇伟倜傥、舒展遒劲，力量和灵动性兼得，气势雄浑大气，真正摆脱“二王”束缚，同时这种特性，十分适用于碑石。

所以李邕的传世作品，大多都是拓本，当然也有一幅真迹，字字生动骏美，比王羲之水平还高，此作就是《诸葛亮出师表》，手稿近几年出土，获得一致好评。

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全卷目前残余260多字，从“先帝在时，每与臣论此事”开始，直到结尾，内容与现代熟悉的《出师表》，略有几分出入，虽然纸张残缺，但是字迹保存精善，点画清晰无损，细节一览无余。

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多用中锋运笔，时而进行衄错，以顿折势态，深化线条的质感和肌理，墨色力透纸背，至于风骨颇为张扬骏健，体势大多欹侧，笔势波动起伏，没有恪守平整势态，看似浑穆，实则内具悠然动感。

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董其昌认为，李邕书法与王羲之平分秋色，后世苏轼、米芾等诸多名家，皆临习其字，从而深化技艺，这幅《出师表》真迹，现藏台北故宫博物院，时常临摹，可以提升笔力，增强雄伟气魄，开阔创作思维，作品进入中庸儒和的高深境界。

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而今，我们对李邕《诸葛亮出师表》，进行1：1超高清复刻，采用博物馆级别，12色微喷复刻工艺，与原作毫无二致，此品乃手工装裱的经折装，使用翻折设计，便于临摹和查找。

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卷中字体极为清晰，比普通印刷品更加还原、细腻，所有字体的细节处理，全都一览无余，见此品如见原作，如今精美的程度，市面罕见，独此一家，若您喜欢可以点击下方商品链接一观。

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